马知遥博客:可以来爱你了 |
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2010-2-10
星期三(Wednesday)
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在结婚前,女的总是锲而不舍地要男人说:你爱我,说你爱我。女王一样的极度霸道。因为她觉得那样一问就塌实,就觉得自己的地位。结婚没孩子时,女人会经常性地追问:你还爱我吗?你还像过去那样爱我吗?甜腻腻的带点娇嗔和歉疚,因为淑女样全没了,所有的真相都已经败露,只是还有点不甘心。再后来有孩子了,两个人很少提这个话题,即使提了,女人也常常是在幽怨中探出一双模糊朦胧的眼神,用明知道结局仍旧不甘心的语调问:你看我还漂亮吗?你是不是不爱我了?
她并不是想得到一个完整的回答,问完就忘记了。然后一心扑到孩子身上。在那时候,男人也知道拿一两句美丽的谎言去应付,但心里还是爱着:爱着此刻完全充满母性光芒的女人。当然也有彻底不甘心花容如此容易凋谢的男人,免不了要说出真相:你看你都成什么样子了,黄脸婆。于是便有了战争。 “你问我爱你值不值得,其实你应该知道,爱就是不问值不值得。”这是张爱玲的智慧。是的,其实爱没有值不值得,有的是让岁月越拉越近的距离,爱情之后,亲情显得尤其重要。你和她已经成为一家人。 9 ...... 2010-2-9
星期二(Tuesday)
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日子让我们活得下贱而圆滑
马知遥/文 我们开始在知道真相的情况下不说真话了,至少是不啃声了。 我们开始利用公众的目光,炒作自己,包装自己,装扮成讨人喜欢的知识分子了。 我们在借着大家都关心的问题,骂几句政府骂几句体制,高涨地提一下人文精神,呼唤责任承担,尽管知道这样做丝毫没有任何作用,还是要秀一下,因为我们知道“此为”是得人心的。同时无伤自我。 我们在高呼自由民主,本知道这些在任何政府和任何历史情况下都是有限度的,可还是在叫嚣着绝对自由的向往,在满世界愤青中把自己的声音提高到超级分贝,最好形成噪音。 我们过去不是这样的。至少我们在不断追求真理,在追求中反思并努力探询。现在我们所有的作为只是为了名声和钞票,甚至只为了,涮那些愚蠢的网名一把。 “我们”的力量庞大集中,我们就是诗歌的芙蓉,我们就是作家圈的芙蓉,我们就是舞蹈中的芙蓉,我们就是流行歌坛的芙蓉,我们没有性别,男女混杂,我们的品牌将遍地开花,红遍世界。 ...... 2010-2-7
星期日(Sunday)
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《星星》诗歌理论月刊2010年第3期目录(2010-02-07 17:35:48)
新诗地标 周瓒诗十首 周 瓒 “半空中开放的家”:女托邦,或爱的修辞学 王东东 黑暗中的舞者 ——周瓒诗印象 张桃洲 印象:新女性 桑 克 新世纪十年新诗研究与批评 网络传播革命带来“诗场”巨变 ——谈新世纪中国诗歌10年“诗场”流变之一种 江 非 新世纪诗歌写作的几个问题 杨庆祥 在“本土性”之上建设汉语诗歌的“现代性” 肖 水 圆桌对话 ...... 2010-2-7
星期日(Sunday)
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![]() 附--------- 《黄河诗报》编辑委员会 “黄河诗报”编辑委员会主任魏丕植(笔名:翰林)主要简介: 现任中华人民共和国日史编辑委员会副主任兼秘书长,中国国史研究编修馆常务副馆长、党组副书记,兼任《火花》杂志社(旬刊)社长,北大三方环境科学研究院院长、教授;博士。兼任国家教育部中国人生科学学会常务副会长等多种职务。著名诗人,魏丕植文集第一卷、第二卷2009年7月由人民出版...... 2010-2-6
星期六(Saturday)
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《中国当下诗坛病症解读》发表后引来很多人的关注。
转自http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f4e4a520100gwp9.html 马知遥在本文中说,造成“诗歌越写越容易,越读越难懂”的现状的原因是“诗歌丧失了最基本的特质:让自己感动的同时感动读者。”深以为然。还记得谁说过,诗歌的力量蕴含于感动之中,当时也是深以为然。 基于这一事实,马先生提倡:难度写作、深度写作和口语化写作。 难度写作是针对上述现状的,反过来说,即诗歌创作要“自觉地加入浓厚的情感和成熟的思考,用自己创造性的独特的风格诠释对世界对人生的看法,表达内心真实的感受。当写作的难度提高后,诗人就能对自己的创作有一定的自律要求”,就会感到越写越难写,一旦写出来,就比较容易契合读者的心境,容易引起读者的共鸣。它们的共同特点是“朴实的口语传达,真挚的现实关怀,高洁的灵魂力量”,这一点是值得每一个诗人深思和每一个诗人都必须具备的。 深度写作和口语化写作的另一种表述即深入浅出,文章要有内容有情...... 2010-2-6
星期六(Saturday)
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人心总是如此不足。男人如此:“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣”这是多年前张爱玲在小说中的一段,说的便是吃着碗里看着锅里的心绪,说的就是得到便要索然,最美的总在永未得手的那刻。男人如此,女人也不过如此。我听过一世上女士坦言,一生需要3个男人:长的漂亮的做情人,长的老成有钱的做“父亲”,老实巴交只知道干活的做老公。说的是一个心理。 ![]() 5 ...... 2010-2-5
星期五(Friday)
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问题与方法——读马知遥《中国小说艺术探幽》
帅震/山东经济学院文学院 文学博士 副院长 当下的许多文学批评,往往给人“不及物”的感觉,批评者在那里兀自口若悬河,把所评论的作家和作品说得是天花乱坠,不吝大加溢美之词,但读者往往是一头雾水,不明就里,这个人到底在说些什么。其中的根本原因,就在于批评者并没有真正地、细致地审读作品,他的批评是无根的、想象的。于是,当下的文学批评每每变得面目可疑乃至可憎,败坏了读者的口味。马知遥的新作《中国小说艺术探幽》(以下简称《探幽》)在其中独出机杼,虽然并不算十分厚重,却能够一扫晦涩和隔膜,给人以耳清目明之感,原因就在于这本论集通过对大量实例的剖析,既在具体层面上展示评者最美的心得,又能够深入浅出,充溢着难得的感性力量,让学术著作变得“亲切”起来。 问题:感性的注入 《探幽》的内容涉及对中国现当代文学中诸多经典作品不同的审读,并展开说明作者对文本细读的理解。我知道,马知遥是一个创作批评兼通的人,左手写诗,右手写评论,身份的多元使他进入文学批评时拥有着多重审视的目光,在一种写作者尤其是创作实绩相当丰厚...... 2010-2-4
星期四(Thursday)
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张爱玲爱情悟语(1)
马知遥/文 1 眼前的女人开始进美容院了。她开始感叹自己的容颜不在,再也找不到过去的美貌。有了孩子后,她甚至连进美容院的时间也没有了。脸色是一年不如一年,所谓的光彩全靠化妆品。 你看着街头那些青春焕发的女子,也看看身边那些豆蔻的年华。想到一句话:男人没有一个不花心的。但如果你就因此放弃身边这个和你头回踏上红地毯的人,后悔之心肯定要来。 你要知道她也有过那些所谓“小三们”美丽容颜,小三们是在你事业俱成的时候遇到你,而她你的妻子是在你徘徊在零丁的接头时遇到你。意义不一样了! 张爱玲说:于千万人之中,遇见你要遇见的人。于千万年之中,时间无涯的荒野里,没有早一步,也没有迟一步,遇上了也只能轻轻地说一句:“你也在这里吗?” 这话同样适合我们这些年到而立的人们,这时候被世人认为婚姻和感情的危机期。可如果你看到灯火中你的妻。你顿然领会到那个场面:风雨过后,原来,我们还在一起!所以轻轻地问候:“哦,你也在这里吗?”多好! 2 ...... 2010-2-2
星期二(Tuesday)
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预约死亡或者回答
诗人莫非《遗嘱》细读 马知遥/文 一个人在其有生之年写下遗嘱通常有以下几点理由:遭遇打击,或者重病或者年事已高。他预感到自己生命的尽头,于是需要写一份遗嘱交代后事。遭遇不幸的人,没有年龄限制,突然而来的噩耗都可能让一个人陷入绝境,而死亡不能如此不清不白,况且还有那么多人间的纷扰没有清除,所以要写下遗嘱,目的是让活着的亲人们能够完成自己生前完成不了的事情。而重病或年事已高者他们常常已经预定了死亡,对自己的未来已经一目了然,所以,他们的遗嘱通常比较从容淡定,对以后的事情交代得清清楚楚。但不论哪一种遗嘱,其最终目的是:让自己死得干干净净,清清白白。尽量不给世人留下遗憾。中国人尤其如此。尤其是如果生前还欠着债务的,一定要在遗嘱中再三交代,还欠着谁的钱,一定要还之类的话。顶顶关键的还有遗产的分配和交割。因为一旦不清楚,可能引起亲属今后的混乱和交情。所以一份遗嘱的订立需要时间和智慧,这是死者生前给予亲人们和朋友们最后的交代,临终的告别。 当我们带着这样的预设去读诗人莫非的诗歌《遗嘱》时,所有的关于我们以为的世俗的“遗嘱”突然...... 2010-2-2
星期二(Tuesday)
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1 于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:"噢,你也在这里? 张爱玲有那么多的小说,我却觉得《爱》最有意味。没有华丽的辞藻,没有刻意的修饰,也没有曲折的情节,但是那轻轻地一句“噢,你也在这里?”却又代表了所有–所有的开始,所有的结局,和所有的人生…… 爱情在动静之间:缘分在聚散之间。如果说爱情是源源不断的小溪,缘分则是偶尔投到溪水中荡起阵阵涟漪的石子。如果说爱情是一道美丽的风景。缘分则是偶尔光顾的浪迹四方的旅人,有缘人自会发现,无缘者任他寻千百度也会错过。 你刚巧赶上了吗? 2 遇见你我便得很低很低,一直低到尘埃里去,但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。 中毒里,洁尘说:所有的爱情里面都有卑微,份量不一而已!因为爱上一个人、在乎一个人,就有妥协,妥协自然就有卑微的感觉。在对等的情感关系中,这种卑微是相互的,是男女双方对一份...... 2010-1-31
星期日(Sunday)
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中国当下诗坛病症解读
马知遥/文 (按语:应《星星》理论版所约而写。) 当前的中国当代诗歌充斥了对个人化小情感的描述,这样的诗歌没有撼动人心的力量,只看到了诗人在温室中自叹身世的“私心”,诗歌缺失了大的现实关怀和人类永恒的主题。那些主流刊物推出的所谓优秀诗歌作品是制造这种写作倾向的罪魁。许多所谓的代表诗人们,他们的“伪乡土”“假草根”诗歌被看好,以为那就是代表生命原色和底层生活的真实的诗歌,似乎只要一写乡土,一些村庄就有了诗歌的根和活力。诗歌中表现的自我陶醉和想象的故乡迷惑了选稿人的眼睛。而诗歌内在需要表达的精神追求和境界倒成了其次。有些所谓的代表诗人,多年来重复一种熟能生巧的“情绪”,这样的“情绪”被多次重复书写并被重复发表,作品中透露出的“小我”充满了自恋和矫情,而这样的诗歌被称做“才华”。当众多这样可以模仿的“情绪”和“才华”出现时,就成为当代新诗发展的灾难。那些千篇一律的自抱自怨,那些自叹身世的凄婉,那些融入乡村中的陶渊明式的假抒情,都让诗歌离开质疑和追问的精神很远。诗歌成为主流审美的同谋者,成为消费文化的...... 2010-1-31
星期日(Sunday)
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《山东文学》2010年第2期目录
![]() 山东省作家协会签约作家作品选 春天的梨花、火炉和蜂箱 周蓬桦 中短篇精选 林老爷家的阴阳鞭 野 莽 小镇人物四题 孙方友 浊血 薛友津 明天是情人节 鲁孟陶 ...... 2010-1-30
星期六(Saturday)
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首届“万松浦·《佛山文艺》文学新人奖”揭晓
继月前首届“万松浦·《佛山文艺》文学新人奖”提名奖揭晓后,近日,本届“新人奖”最终结果正式评定,评出小说奖2名,散文奖3名,诗歌奖3名,理论奖空缺(其应征作品将顺延至下届,进行评选)。 “万松浦·《佛山文艺》文学新人奖”是由万松浦书院与《佛山文艺》杂志社联合举办的,旨在发现、奖掖、培养文学新人。活动于2008年11月16日启动,每年举办一次。评选的作品包括自上一年12月1日至翌年11月30日的作者投稿。奖项设有小说、散文、诗歌、理论(文学理论、文学批评)四大门类。每个门类每年评出五位提名奖人选,再从五位提名中,评选出两名新人奖得主。鉴于本届理论奖空缺,根据应征作品情况,稍作调整,散文、诗歌各增加一人。 首届“万松浦·《佛山文艺》文学新人奖”影响广泛,有2万余名作者、文学爱好者关注,参与活动。北京、上海、新疆、广东、广西、云南、甘肃、...... 2010-1-29
星期五(Friday)
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CSSCI综合性社会科学(50种)
序号 刊 名 期 刊 信 息 1 中国社会科学 北京市鼓楼西大街甲158号(100720) (010)64076113 2 学术月刊 上海市淮海中路622弄7号(乙)(200020) (021)53069080 53061937 3 开放时代 广州市白云区新市街云安路119号(510410) (020)86464940 4 国外社会科学 北京市建国门内大街5号(100732) (010)65137749 5 天津社会科学 天津市南开区迎水道7号(300191) (022)23369296 6 东疆学刊 延吉市公园路977号(133002) (0433)2732551 7 浙江社会科学 杭州市省府2号楼(310025) (0571)87053204 8 社会科学 上海市淮海中路622弄7号337室(200020) (021)53062234 ...... 2010-1-27
星期三(Wednesday)
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5释放
学会宽容 先宽容自己 减少牺牲精神 保存实力 为了让这样的夜晚更持久 6沉落 躲开人群 或者挤进人群 为了把名字高高地挂起 为了广告牌般的冷静 声名远播 至今你不明白苦酒和咖啡 守着一个坚瘦的自己 7陶醉者 阔步 欣然 沉甸甸的银子 这高傲的人 错把月亮当成了天使 那污浊的月亮 臃肿妇女的腿 呆滞少年的眼白 很多年前他们就不知道 明天 8黄昏 月亮下去明天变成太阳 黄昏下去变成晚上 戏子登台的表演 单车高唱的男人 急速的车流 黄昏的济南漠然 红尘也突然恍惚 那一对挺拔的年轻人 怎么也没想到 明天就要永别 ...... |
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